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37年后《红楼梦》再翻拍,火上热搜:年轻时看的是爱情,成年后读的是人生
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作者:
纤竹无泪、拒泪
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时间: 2024-3-12 09:28:24
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纤竹无泪、拒泪
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纤竹无泪、拒泪
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发表于 2024-3-12 09:28:24
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提起《红楼梦》,你会想到什么?
有人说是四大家族的兴盛衰败、凄美的宝黛之恋。
也有人说是87版《红楼梦》的经典翻拍,“每一个选角仿佛都是从书中走出来的”。
而在今年,要说起《红楼梦》,就不得不提一部舞台剧。
87版《红楼梦》播出37年后,舞剧《红楼梦》因为“抢票”火上热搜。
一群年轻人,以舞蹈的形式,将《红楼梦》搬进了剧院。
演出两年,场场爆红,座无虚席。
这是观众对于《红楼梦》的热爱,也是对主创们创作舞剧时巧妙编排的肯定。
舞剧《红楼梦》参考传统章回体小说特色,撷取原著相关章节,汇编为:
“入府 ”“ 幻境”“含酸”“省亲”“游园”“葬花”“元宵”“丢玉”“冲喜”“团圆”“花葬”“归彼大荒”12个篇章。
故事开场,遁入空门的宝玉倚靠着墓碑。
层层帘幕落下,如影似幻。
宝玉缓缓站起,成了梦中人。
属于“金陵十二钗”的一生,刚刚开始。
撇去了原著关于四大家族的描述,舞剧的剧情直接从书中的第三回开始:
《贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都》。
首先映入眼帘的,是贾府中众人共舞,俨然一片欢快祥和的景象。
然后一顶小轿缓慢出现,林黛玉就此出场。
此时的林黛玉年纪虽然小,但已经历过母亲的离世,心智早熟。
身为孤女的她担心被人耻笑,自认为要“步步留心,时时在意”。
贾府这面,见黛玉出现,身穿深色绿裙的探春主动上前相迎。
不同于原著的“被一群丫鬟婆子迎着入门”。
这里极快程度地展现了几人性格。
探春上前、迎春惜春随后,三春簇拥着黛玉走到贾母跟前。
一阵嘘寒问暖后,音乐由哀转乐。
轻快的音乐犹如一串笑声,王熙凤登场,衣着打扮恰似原著那句:
“彩绣辉煌,恍若神妃仙子。”
紧接着,宝玉出场,三春拉着黛玉去认人。
宝黛相见,一如故人重逢。
“这个妹妹我曾见过的。”
舞台灯光打在两人身上,台上仿佛只剩下宝黛。
两人互相打量,转圈嬉笑,短短几分钟,便让人迅速想起两人的“木石前盟”。
一个是神瑛侍者,一个是绛珠仙草。
因为一场浇灌之恩,才有了后来的相遇相知。
“就算是旧相识,今日只作远别重逢。”
两人对视怔忪之间,时间恢复流转。
探春将团扇一扇,断了两人的思绪,拉着黛玉融入众人,继续共舞。
在群舞中,宝玉追逐着黛玉的身影,不肯落后半步。
说笑之间,舞台的一角,另一顶轿子缓缓出现。
里面正是薛宝钗。
一出《入府》,故事的主人公悉数登场。
一出《游园》,演尽十二金钗的欢乐与哀愁。
这一段选自于原著的第四十回:
《史太君两宴大观园,金鸳鸯三宣牙牌令》。
在这段剧情中,本是贾母邀请刘姥姥游玩大观园,并没有元春、妙玉、巧姐、秦可卿四人。
但在《游园》一幕中,却将十二金钗集齐。
十二人如花朵一般,缓缓盛开,由静到动。
湘云在地上醉卧,恰是“憨湘云醉眠芍药裀”。
加上王熙凤倒酒、宝钗起身扑蝶、惜春提笔画下大观园。
一幕幕,皆是来自于原著剧情。
视线拉远。
又不乏元春的怅然若失。
她站在一旁,回望姐妹们的欢乐,五味杂陈。
台上的一眼,亦是书中元春远在深宫中的遥望。
群舞结束,十二金钗变成了一副静止的画。
后面幕布上所显示的大观园,波光粼粼,如梦似幻。
仿佛一切皆是镜中花、水中月。
鲁迅先生曾这样评价贾宝玉:
“悲凉之雾,遍被华林,然呼吸而领会之者,独宝玉而已。”
宝玉最爱团圆,见不得一点点分别。
然而命运却把他摆在了“见证者”的位置,亲眼目睹贾府的败落,经历姐妹的风流云散。
在原著中,他曾经和黛玉有过一段“聚散论”。
黛玉天性喜散不喜聚,而他则是喜聚不喜散。
“人有聚就有散,聚时欢喜,到散时岂不清冷?
既清冷则伤感,所以不如倒是不聚的好。
比如那花开时令人爱慕,谢时则增惆怅,所以倒是不开的好。”
每每看到团圆,他都会想到曲终人散。
即使欢乐,也难藏伤感。
与原著基调相仿,《团圆》篇章对应的正是离别。
也是宝玉的一场幻梦。
此时,已经是
“三春过后诸芳尽,各自须寻各自门”
。
探春远嫁,元春、迎春接连去世。
贾府衰败,群芳散尽,宝玉在怅惘中回忆从前。
一场幻梦,让他得以再次踏入太虚幻境,与旧人重逢。
看着姐妹们共舞,言笑晏晏,宝玉却无法触及。
他只能看着元春摘下花灯,和她一起解出灯上的谜题。
还元宵那夜,家人无法团圆的遗憾。
然后接过黛玉捧来的酒杯,在眼泪落下时,饮尽杯中酒。
这是“阴司泉路”,而他“阳寿未尽”。
所谓的“团圆”当不得真,故人们早已一一离去。
只剩下他一人,在这世上独活。
虽然脱胎于原著剧情,但这一篇章却是舞剧的原创片段。
借宝玉再次踏入太虚幻境的机会,去展现十二金钗重聚的画面,与《游园》篇章完成呼应。
因为舞剧《红楼梦》自始至终讲述的都是“十二金钗”的故事。
她们也曾天真年少,在大观园里游玩作乐。
可世事折磨,十二金钗终逃不过既定的结局。
黛玉还完了眼泪,在孤苦无依中离开人世;
迎春被迫听从贾赦的安排,以五千两银子的债务,抵债给了孙绍祖,婚后不到一年便离世;
王熙凤机关算尽,反误了卿卿性命;
惜春经历姐妹们的死散,最终也选择了“常伴青灯古佛旁”。
在《花葬》中,她们散着头发,站在椅子上。
卸去了脸上的脂粉钗环,撕裂了先前美丽幻梦的假象。
椅背高而窄,像一块块沉重的、能够压倒她们的墓碑。
她们尽情在椅子上舞蹈、攀爬着,似乎想逃出悲剧的一生。
在地上捧起花朵,尽情享受着有限的自由。
但最后,平躺在椅子上的她们,却向观众告知了结局:
生于封建社会的她们,墓碑犹如一把剑插入她们的身体里。
挣不脱,也逃不掉。
鲜花遍地,却像是她们命中注定的挽歌。
到最后,她们回到椅子上站立。
灯光由明转暗,她们与黑暗融为一体。
只有地上由芙蓉花铺成的“白雪”大地亮得刺眼,恰应了书中那句话:
“好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫大地真干净”。
即使没看过舞剧,相信不少人也刷到过舞剧《红楼梦》的谢幕。
台上一地落花,身穿“百蝶穿花”纹样的红衣的宝玉站立其中。
随后,大幕缓缓升起,显现出十二金钗的身影。
她们穿着繁复美丽的衣裙,坐在高椅上。
是神女,也是一抹幽魂。
随后宝玉向后张望,朝着她们的方向跑去。
可双向的奔赴,换来的却是充满悲伤的擦肩而过。
舞剧《红楼梦》的故事在此结束,但戏外留给观众的解读与回味久久不绝。
这是属于贾宝玉的梦境,也是属于观众的一场梦。
这场梦来源于原著本身,也源自于这些舞蹈演员和主创。
文章结尾,十点君想再介绍一个人,舞剧的导演兼主演:
黎星。
9岁进入军艺、学习各类舞种、获得诸多奖项的黎星,一开始只是听过《红楼梦》的读本。
在这之后,他又陆陆续续找了欧丽娟、蒋勋等老师解读的《红楼梦》有声节目来听。
也由此,和《红楼梦》结下了不解之缘。
在执导《红楼梦》时,他花了整整20个月的时间来打磨这件作品。
他热爱这个故事,最后难以克制自己的“贪念”,出演了贾宝玉。
“当演员碰见了贾宝玉这个角色,还是会有欲望和贪念的。
比如,宝玉在舞台上对贾母、对刘姥姥、对黛玉、对宝钗,分别伸手时的状态和心态都是不同的。
有多少角色能有这样的表达力?”
这其中的复杂性,便是他着迷的理由。
同时他也明白,这部作品要想破圈,需要更多的年轻人。
舞剧《红楼梦》仅仅是宝黛组合,便有三组演员。
黎星和李艳超是舞技成熟的初代宝黛;
胡婕和罗昱文是正处于上升期的青年舞者;
罗颖和姜爱东则是青春版的宝黛,是编导从舞院大课上选出的年轻舞者。
年龄不一,各具特色。
对啊,舞台需要新鲜血液,文化的传承同样离不开代代新人。
从87版《红楼梦》到现在,我们曾见证过各类改编版本的出现。
例如1989年上映的北影版《红楼梦》,2010年播出的李少红导演的《红楼梦》等等。
但能超越87版的版本并不多。
能拍出原著精华的更是少之又少。
可即使如此,我们还是难以抑制对《红楼梦》衍生作品的期待和喜欢。
因为,我们在窥见他们一生的悲欢离合时,也在某个瞬间看到了自己的影子。
更在一件件华美的衣裳、一道道精致的美食、一首首诗一句句判词中,窥得了中国文化的魅力所在。
书卷打开,便是一个看不过来的大观园。
你们看过《红楼梦》及其翻拍的电视剧、戏曲、舞台剧吗?最喜欢哪一部作品、哪一个人物?对于《红楼梦》又有什么感悟?
欢迎来留言区和我们聊聊,分享一下你们的看法吧。
点个【在看】,一起品味红楼。
作者 | 微微
编辑 | 张敬,两眼带刀混账到老。
主播 | 素年锦时,微信公众号:素年锦时FM
图片 | 视觉中国,网络(如有侵权请联系删除)
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