「艺术先锋」中国画的写意美,绝不是至简主义

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作者: 三生万物 | 时间: 2022-6-24 07:21:58 | 艺术|
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发表于 2022-6-24 07:21:58| 显示全部楼层 |阅读模式
文/冯海涛 作品图/夏德辉 王敏 刘亚
关于中国画,用笔有繁简论。几乎都认为中国画的写意,是由繁入简,认为繁不入雅,至简为写意的最高境界。以至于,在画界充斥着以简为上的创作之风。可是,如果细思之,此种认识已经落于下风。要知道,一幅画作的产生,在画之前,就设定了简为至上,以简而作。那么,画之意义所达,是为达意,还是构建以简的画面呢?中国画自古皆是以意为上,抒情达意是画面的主要思想表现。而意的传达,是为意而作,意的完美是最为重要,而完美地产生,是适合,而非至简。所以,繁简论的,至简为上的创作认识是错误的。
王敏作品
所谓繁简,在王原祁的《麓台题画稿》中有言:“笔不用烦,要取烦中之简”此语可谓,繁简论之始。也是,对中国画用笔的一种认知和境界的肯定。但是,里面所讲述的“烦”中取简并非至简主义,而是,精简提炼,是把多余的用笔省略掉,只留下最为美妙,最能抒情达意的用笔。这种提炼,是为意而简,是为了用最空明的方式表现,而不是所谓的至简主义。至简主义的美,也是存在的。但是其美不是体现在中国画上,而是,属于一种设计美。
夏德辉作品
例如:构成类的画面是可以以至简来呈现视觉美的;品牌商标、各类标识,甚至家居设计、服装设计等都可以以至简为美。但是,中国画是不能以至简来作为其最高的审美表现的。因为,中国画所独有的意境美,不是“简”可以呈现的。而是,该繁处要繁,该简处要简。繁处不可少一笔亦不可多一笔,简处不可多一笔亦不可少一笔,做到最为适合方为妙!如若,强行把至简主义放到中国画审美中,不会为中国画的传承和发展起到任何的作用,反而会使中国画丧失自己的文化属性和其独立的美学意识。绘画界将会,再也没有以心而发,以意为美,富含灵魂的中国绘画。那时,就只有冰冷的构成图案。绘画艺术也再无温度,再无感情色彩,只剩下了冰冷的“线”。试想一下,真出现了这样的场景,是多么地可怕。
刘亚作品
绘画是精神艺术,设计是视觉艺术。而且,绘画的精神艺术是包含视觉的,但是,设计的视觉效果,却无法代替绘画的艺术精神。所以,因设计而生的至简主义,只可以作为设计的视觉,而不能成为绘画创作的理念。特别是中国画,必须要重新审视“繁简论”。

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